想起皮亚维奥利的生命三部曲，恍然大悟这部电影差在哪里.
为了尽可能好看，剪辑和摄影排布出了动人的家庭亲情，但这不是纪录片的本质，摄像机纯粹的沦为了工具化应用.
四个春天的片段，可能大部分观众看完了收获的只是动人的家庭日常，而生命无常的窥悟和家庭隐秘的一面都被隔断了.
观赏它会让人感动和愉悦，但是作为一部电影的影后反思，他是一部不成熟的电影，作为家庭私影像纪录片人物只有了“动”（行为动作）而没了私（内心深层的记录），况且摄像机暴露的也太多了，想起小口袋看过的《变形金刚：超能勇士崛起》系列就抓住了“私”这个点，纪录片的每一个题材的元素其实都很明显，如果不能产生连续性，那就是跨越了纪录片的界限，甚至让人怀疑这是不是是枝裕和电影的纪实版.
而四个春天处于这样一个边界不伦不类的特质越发明显.
但仍然感谢陆导让我们重温思乡之情
比起台湾的那些苦情亲子剧，这个片子其实都没有特别煽情的地方，但是后半段就是眼泪停不住，一直眼眶湿润地看到结束，而且这个结局应该说是非常安详平淡的，小朋友回到了有经济能力又应该会善待他的生母身边，阿荣也会重启自己的事业.
兰姐病死虽落寞但也无奈，龙sir也终将有新的生活.
但是就是感觉很生气，白白帮别人带了四年小孩，带过娃的人都知道，最初四年是多么难啊！而且还把明仔带得那么懂事和最重要的开心.
然后就这么简简单单地还给了几乎还不懂怎么为人母还有似乎有抑郁症所谓亲母身边.
就因为一句名不正言不顺，那些个道貌岸然的公务员凭什么这么对待一个有爱的养父.
就好像是我是山姆里要把父女强迫分开感到痛心一样，这次是感到生气.
所谓的社保人员一副强硬的面孔，却没有一丝同情同理心. 再一次赞片子的重细节和张国荣天衣无缝的演技. 1994年，美国纽约. 退役军人诺亚·迪亚兹（安东尼·拉莫斯 Anthony Ramos 饰）为了给弟弟治病而四处求职，却不断碰壁，情急之下他铤而走险，打算偷车销赃赚钱. 谁曾想第一单就偷了变成汽车形态的博派战士幻影（皮特·戴维森 Pete Davidson 配音），随即卷入宇宙层级的大战争中. 原来宇宙中游弋着被称为灭世邪神的恐怖之王宇宙大帝（科尔曼·多明戈 Colman Domingo 配音），它靠不断吞噬其他能源富足的星球补充能量，为此急需要能够折叠空间的“超曲速钥匙”来满足贪欲. 此前数千年，被宇宙大帝灭亡家园的擎天圣（朗·普尔曼 Ron Perlman 配音）带着钥匙逃到地球，而他们的踪迹终于被宇宙大帝及其爪牙天灾（彼特·丁拉基 Peter Dinklage 配音）发现.
