8/10。一组森林中跟随逃犯穿梭的摇晃长镜头和被捕前、后交叉剪辑的手法,体现了导演超前的意识;叙事完全构建在人的视觉活动之上,拿逃犯闯入单身女人的农舍片段来讲:拉牲口的老人,杀死反抗的女人伴随餐具破裂的声响,逃犯抢过面包惶恐地退到门旁的位置,镜头模拟逃犯的眼睛后拉(地板上躺着女人),下个镜头却呈现女人仍然停在原地站着——这些物象没有任何逻辑顺序,只是混乱、重复地一块组接,以此表达人的潜意识的模糊、害怕,结尾年轻逃犯被一群年老的猎手活捉,逃犯偶闻枪声却在荆棘丛生的道路上无力逃跑,可笑地表现出战争留下的伤痕无法痊愈的痛苦;室内戏的摄影角度变化更加丰富,两个逃犯被逮到墙边,观察到一系列繁琐的细节:老猎手吃吃喝喝、平面弯曲的楼梯、门外空镜头传来两声枪跳切至抛尸荒野,闪前镜头营造大跨度的时空跳跃外化心理。做为作家,男主也许值得致敬,可做为男人,做为丈夫、父亲,男主很不负责任。影片开头就说得明白,“我回来主要是想问问你。离开你这些年日子过的很苦,你愿不愿意跟着我去做饭?”为了所谓理想,他很轻率地辞去工作,靠老婆打零工、种地、搬砖甚至是违禁去山里扛木头,穷困潦倒如此,还生了5个小孩。整部电影,只有前半部才和原乡人这个主题相关,甚至我都怀疑前半部中所谓的民族立场都是作家为了掩饰自己的无能不负责任而在给自己贴金找借口。女主则是中国女性特别是客家女性任劳任怨、逆来顺受的典范。作家有梦想没错,但如果连老婆孩子都养不起,就不要成家好不好。主题歌是亮点。旋律抒情优美,歌词文采飞扬,30年前第一次听就喜欢上了,感觉自己变成一只鸟儿自由飞翔在大地之上,在旷野中嗅到芬芳,从泥土里摄取营养,看到山川风貌,听到大地成长本片以300年前的科曼奇族为背景,讲述了一个名叫纳鲁的年轻女子的故事,她是一位凶猛且技艺高超的战士。她在大平原上一些传奇的猎人阴影下长大,所以当危险威胁到她的营地时,她要保护她的族人。当她发现自己面对的猎物是一个高度进化的外星掠食者,且拥有先进的技术武器,一场恶战开始了!
《红色火箭》:探索宇宙深处的未知奥秘
法拉的形象让我想起去年看的拉扎罗,他们身上都存在着某种哀恸,...
《解禁男女》:高空对决,英雄归来
开篇近四分钟的长镜头跟着女主人公从熨妥衣物到喊醒扰人的孩子和颐指气使的丈夫,她将晨务都备好却还是收到一通埋怨,她面无笑容...
《恐怖地窖》:时间逆转,高智商谍战
《恐怖地窖》的本土化把“本”去掉. &...
《红色火箭》:詹姆斯·邦德的最终章
这是一部令人悲伤的电影,当铁皮人第一次抱着两人冲天而起时让我...
《解禁男女》:史诗级巨兽对决
不同于一般悬疑片总是通过精心设计在结尾解开一个明确的答案,这片高级的地方在于没有给出所谓真相,而是启发观众质疑真相,是枝...
《恐怖地窖》:女性独立,时代变迁
8/10. &...
《红色火箭》:詹姆斯·邦德的最终章
与《红色火箭》相同,反应了贫富阶级的差异和对立,揭露了底层社...
《解禁男女》:巨兽对决,震撼视听
不知道为什么大家的评价这么低?真是不理解。这分明是一部很不错的动画电影。故事节奏紧凑,人物性格鲜明而各有成长,绝对称得上...
《恐怖地窖》:女性独立,时代变迁
6/10. &...
《红色火箭》:女性独立,时代变迁
没想到吉普赛人到了这个年代还有那么封建的门风,完全父权社会作...
《解禁男女》:社会边缘,人性探讨
对这种六七十年代呈现少年的男女私情与社会的冲撞的叙事隐喻整个社会斗争的片子的偏爱让我无脑五星。。。虽然相比还是更喜欢青春...
《恐怖地窖》:詹姆斯·邦德的最终章
7/10. &...
《解禁男女》:沙漠星球上的权力游戏
古老的“道路”母题之下的第三世界寓言,充满着大量的隐喻。如果说,在现代性的规划中,教师/知识分子被派定为一个重要的角色—...
《红色火箭》:詹姆斯·邦德的最终章
光央这个角色其实很可怜,少时便狂妄自大,不擅表达喜欢,幼稚地...
《恐怖地窖》:沙漠星球上的权力游戏
不只是割裂感的问题,完全是四段足以独立的故事,元素刻意生硬....
《亡命救护车》:穿越时空的正义之战
6/10. &...
《天鹅挽歌》:伊森·亨特的最新致命任务
非常平淡无奇的一部电影,讲的是被勒索者雇佣杀手杀勒索者的案件...
《蜀山传:万剑归宗》:穿越时空的正义之战
一部部看下来,尽管每次观影后那份久不能释然的心境似乎一脉相承,也曾痴迷于研究迈克·李电影中弥漫的那份戾气和绝望,但直到这...
《天鹅挽歌》:皇后乐队,音乐传奇
佐杜洛夫斯基真的拍起剧情片来也是有独特的韵味,虽然穿插着他那...
《亡命救护车》:种族隔离,友情之旅
就如最终的数字只有自己的伤亡,依然丝毫不提及对他国造成的可怕...